Головна | Про нас | Зворотній зв'язок
Якщо подивитися на сонце, а потім перевести погляд на білу стіну, то деякий час бачиться темна пляма - це розмите зображення сонця на сітківці. Послідовний контраст полягає також і в тому, що при перекладі погляду з одного барвистого плями на інше ми спостерігаємо на останньому невластивий йому відтінок. Вчені пояснюють це залишковим роздратуванням сітківки ока при сприйнятті попереднього кольору, бо колірне відчуття має тривалість і триває деякий час, коли предмет вже зник. В результаті, коли ми переводимо погляд з яскраво-червоною поверхні на сіру або білу, то бачимо зеленуватий відтінок на світлому, тобто спостерігається не червоний, а додатковий йому зелений колір. Можна з повною впевненістю сказати, що послідовний контраст - це результат кольорового стомлення очі від впливу на нього кольору. Таке явище називається адаптацією.
Якщо колірної подразник певний час діє нам на очі, то чутливість до цього кольору починає знижуватися. Причому колірне стомлення тим більше, чим яскравіше і більш насиченим колір. Малонасичені кольори не створюють послідовного контрасту. Явище кольорового контрасту необхідно враховувати визажистам, особливо при роботі над вечірнім або подіумним макіяжем, а також стилістам і перукарям при підборі кольору волосся і одягу.
Послідовний контраст виражається і в тому, що відтворюється і форма попереднього кольорової плями.
На перший погляд здається, що колір предмета - це його невід'ємна властивість, таке ж, як розмір, вага, форма. Однак при певних умовах освітлення жовтий предмет може здаватися помаранчевим або зеленуватим, синій - чорним або фіолетовим. При відсутності освітлення взагалі всі предмети будуть здаватися чорними. Але, незважаючи на незначні зміни кольору, ми розуміємо, що помідор - червоний, а трава - зелена.
Фізичною основою, яка визначає колір предмета, служить здатність поверхні сортувати падаючі на неї промені світла, тобто якісь промені поглинати, а якісь відображати, що і дає поверхні колір. Але відображення і поглинання залежать ще від багатьох інших стимулів, що робить практично неможливим побачити колір в чистому вигляді.
Від спектрального складу об'єкту, що відбивається поверхнею світла залежить і удавана яскравість. Всі блакитні, зелені, фіолетові тони роблять поверхню темніше, а жовті і червоні, навпаки, надають їй яскравість. Жовте електричне освітлення додає червоному насиченості, помаранчевий червоніє, жовтий втрачає свою насиченість, сіріє, а жовто-сині стають майже чорними.
Художники-пейзажисти давно підмітили, що зелене листя при вечірньому освітленні злегка червоніють. Виявляється, листя поглинають не всі червоні промені спектра, а лише їх частину, відображаючи іншу І в той час як всі зелені предмети ввечері темніють, листя дерев набувають червонуватого відтінку.
Поверхневий колір - це колір, що сприймається в єдності з фактурою предмета.
Просторовий колір - це колір віддалених від нас предметів, колір різноманітних середовищ: неба, хмар, туману, води.
Площинним називається колір, що належить будь-якої площини, що знаходиться на такій відстані від ока, що особливості її структури оком не відчуваються, але завдяки поєднанню своєї форми і дії контрасту вона виділяється на якомусь тлі і сприймається як площину. Наприклад, можемо бачити різні поверхні однаково зеленого кольору - трава і фанера, на ній лежить, - розрізнити їх видали неможливо. Ця нездатність ока розрізняти фактурні якості на відстані використовується при маскуванні.
У міру віддалення від спостерігача поверхневий колір змінюється в залежності від кольору тієї прозорого середовища, в якій він знаходиться. Светлота буде знижуватися у білого і жовтого, і підвищуватися у темних. Крім того, сукупність квітів в результаті оптичного змішання буде сприйматися як один результуючий колір.
Найбільш яскраве, живе опис основних кольорів можна зустріти у І. Гете, в його працях, присвячених кольором. Це слова поета, який знав, як висловити те, що бачать його очі. Гете стверджував, що всі кольори знаходяться між полюсами: жовтого (найбільш близького денного світла) і синього (найбільшого відтінку темряви).
Позитивні або активні кольори - жовтий, оранжевий, червоний - створюють активну жваве настрій.
Синій, червоно-синій, фіолетовий - негативні пасивні кольори - настрій тужливий, безтурботне, м'яке, спокійне.
Червоний, на думку Гете, емоційний, хвилюючий, стимулюючий колір. Це колір королівської влади, він об'єднує всі кольори. У чисто червоному - благородство, він створює враження як серйозності і гідності, так і принади та грації.
Жовтий - спокійний, безтурботний, веселий, чарує. За визначенням Гете, жовтий колір має легкістю, виробляє тепле враження і викликає благодушний настрій. Гете вважав, що жовтий колір можна використовувати для вираження сорому і зневаги. А, на думку російського живописця В. Кандинського, жовтий колір ніколи не несе в собі глибокого значення. Жовтий у нього здатний висловити насильство, марення божевільного, а яскраво-жовтий асоціюється зі звуком горна.
Помаранчевий у Гете дає очам відчуття теплоти і насолоди. Яскраво-оранжевий рветься до органів зору, виробляє шок. А у Кандинського - уособлює силу, енергію, честолюбство, тріумф.
Синій - холодний, порожній, але виражає спокій. Гетівського синій завжди приносить щось темне, синя поверхня неначе спливає від нас вдаль. Темно-синій - занурення в глибоку задуму про всі речі, які не мають кінця. Блакитний колір створює спокій, а фіолетовий викликає занепокоєння, нетерплячка і навіть безсилля.
Зелений колір - вдало збалансований - показує стійкість, властиву чистим кольорам, дає реальне задоволення, досконалу тишу і нерухомість.
У понятті гармонії можливо виділити такі її приватні підрозділи, як гармонія звуків, форм, кольорів.
Терміном «колірна гармонія» часто визначають приємне для очей, гарне поєднання кольорів, що припускає узгодженість їх між собою, порядок в них, відповідність і пропорційність.
Кольорові плями на поверхні взаємопов'язані. Кожен окремий колір врівноважує або виявляє інший, а два разом впливають на третій. Іноді зміна навіть одного кольору в композиції руйнує її.
Теорія колірної гармонії не може бути зведена до того, який колір з яким гармонує, вона вимагає ритмічної організації кольорових плям. Безсистемне нагромадження кольору створює строкатість.
Спроби побудувати нормативну теорію колірної гармонії робилися протягом усього XIX століття і пізніше.
Для створення класичної колірної гармонії необхідно виконувати деякі правила підбору кольорів:
в гармонії повинні бути помітні початкові елементи різноманіття, тобто бути присутнім червоний, жовтий і синій кольори;
різноманіття тонів має бути досягнуто через різноманітність світлого і темного;
тони повинні бути в рівновазі, жоден з них не повинен виділятися - це і є колірний ритм;
у великих колірних композиціях кольору повинні по порядку слідувати один за іншим так, як в спектрі або веселці (мелодія єдності);
чисті фарби слід застосовувати економно через їх яскравості і лише в тих місцях, які хочеться виділити.
Це, звичайно, дуже формальний підхід до гармонії, але він має право на існування.
Загальні правила при створенні колірної гармонії полягають в наступному:
виділити найбільш красиві ізольовані кольору і визначити умови, при яких вони найбільш виграшно виглядають;
вибрати послідовність теплою і холодною гами кольорів;
зіставити кольору за контрастом, створити умови, в яких кожен колір здається гарніше сам по собі.
Фактор, що визначає якість колірної гармонії, - співвідношення колірних плям по займаній площі. Існують пропорційні співвідношення площ плям, необхідні для досягнення цілісності і єдності вражень при однаковій насиченості і світлин. У разі ж контрасту по світлин цей закон набуває ще більшої сили. Так, наприклад, щоб врівноважити велика світла пляма, досить взяти в кілька разів менше за площею, але насичене, яскраве пляма, контрастне за кольором і світлин.
Цікавим моментом є і кольоровий фон, на якому можна створити композицію, наприклад, невеликий гармонійний малюнок може загубитися на невідповідному йому поле.
Небайдуже і в якій послідовності будуть розташовуватися кольорові плями. Неврівноваженість або одноманітність в ритмі теж може привести до негативного ефекту (гудзики або прикраси на одязі).
Не варто забувати, що існує взаємодія між обрисами плями, його формою і кольором. Часто форма підпорядковується кольором і навпаки: «гострі» кольору сильніше за дією в трикутниках (жовтий колір прекрасно виглядає в геометричних формах). А схильні до сильному впливу червоний і синій кольори дуже підходять для округлих форм. Якщо взяти квадрати, кола і трикутники і пофарбувати їх в різні кольори, то можна помітити, як форма і колір взаємодіють один з одним. Коло може набувати кути і грані, а квадрат навпаки, втрачати кути і купувати увігнутість сторін.